从默默无闻,到现象级爆红,上一次是张小斐,上上次是小沈阳。
这回是一个叫张颂文的47岁演员。
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最近他火到什么程度?
一天连上好几次热搜。
就连中国股市都开始轮动播报他的名字。
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在电视剧《狂飙》里,张颂文塑造了一个前所未有的反派——
——高启强。
将人性善恶的因缘际会,临摹的鲜活可信。
他也因此成了演艺圈当下最炙手可热的演员。
然而就在两年前,张颂文接受采访时,还在痛陈演艺圈的不公平和不健康。
他说,中国有99.5%的演员,每天工作18个小时左右,收入极低,甚至4个月就拿几千块钱。
另外0.5%的演员,却拿着极高的薪酬,被称作代表了整个行业。
而他自己,就是那99.5%的一员。
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无奈?辛酸?还是当时的他眼红别人?
张颂文并非少年从艺。
他24岁才考上了北京电影学院高职班,是那届新生里年纪最大的,走在路上经常会被误认成老师。
毕业后,他也因为没背景年纪大,压根没剧组愿意要他。
甚至有副导演当面指着他“告诫”别人:
“你们选角千万不能要这种演员,大脑门像猿人,拍起来不好看”。
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其实张颂文年轻时颜值并不差。
但他受了很多委屈,3年跑800个剧组,机会寥寥。
在北京穷到连续6年买不起煤炭过冬。
每天黄昏蹲在菜市场门口“捡漏”,因为早上买菜论斤算价,傍晚收摊处理,一堆才2块钱,他可以吃一周。
最惨的时候,祈盼自己哪怕能演一个乞丐也好。
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不知道是不是过去吃苦太多,机会太少。
所以后来每一次表演,张颂文都是“豁出老命”。
他在电影《1921》里演了个配角,革命先烈何叔衡。
在拍一场被国军围剿的戏前,张颂文拄着拐杖问剧组工作人员:
“这里哪里有泥(地)啊?”
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要做什么?
过了一会儿,人们才发现,张颂文扑在地上打滚。
原来他嫌化妆师弄的造型还不够贴合实情,为了突出紧迫和悲怆,他想更惨一些。
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不止是敬业,他还玩命。
45岁那年,张颂文才第一次在电影中担任男主角,演李大钊。
有一场戏拍绞刑,他要求真拍,只拴一条威亚保护。
如果和绞索长度比例拿捏不好,后果不堪设想。
所以片中那个重重落下的镜头,完全没有特效,就是张颂文的真实体重和地心引力“配合”的效果。
而他无法呼吸的生理极限同样是真实反应。
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就是这样的演员,苦等十几年,在电影《风中有朵雨做的云》和网剧《隐秘的角落》后,才换来一些戏份吃重的角色。
直到47岁,才凭《狂飙》红遍全国。
是不是被发现的太晚?
张颂文绝不是一个个例。
去年在《回来的女儿》中有精彩表现的王砚辉,37岁才获得机会拍第一部电影。
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刘奕君,44岁才凭《琅琊榜》被观众熟悉。
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这些人,相当长时间里,都是张颂文口中那99.5%的演员。
像浮漂一样,没资源没人捧,一阵微风拂过就能将他们掩埋。
而剩下0.5%都是谁?
除了已经成名的大腕,当然就是有资本热捧的流量明星、小花小鲜肉。
有的事情不比不知道。
比如张颂文真的去“上吊”,全网没几个人知道。
但小鲜肉们拍一场戏淋了雨。
粉丝就在网上哭天抢地的胡吹自家艺人经历了“生理极限”,甚至还能冲上热搜。
荒诞吗?
再看内娱男艺人备受吐槽的“男友力”:
只有47公斤的女演员乔欣,拍摄一场公主抱戏份,男搭档却把她放在桌上。
因为抱不动,只能借位拍特写。
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而当年41岁的陈建斌抱孙俪,却走的虎虎生威,镜头可以放心拉开了拍。
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为什么我们觉得《狂飙》好看?
其中一个原因就是演员对细节求真。
为了一张相片特写,徐雷电鱼案开拍前,张颂文没事就拿着相片在地上反复摩擦。
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甚至包括道具车,他也提出建议:开卡车杀人太高调,还是面包车比较好。
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对现实生活的尽力还原,构成了《狂飙》的高级质感。
反观小鲜肉们,骑马戏都要靠云梯。
真不了,戏自然也很难精彩起来。
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或许有人会讲,小鲜肉们还只是年轻,演技和悟性自然比不上张颂文。
好,这是美国青年演员西尔莎·罗南21岁时在《布鲁克林》孤独而渴望的眼神:
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这是张颂文在《狂飙》逐渐冰冷的眼神:
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看见没,好的表演,只分演员,不论年纪。
可就是我们小鲜肉这样的表现,却仍然有人热捧呐喊。
他们表现不好,还是会有人说精彩。
他们表现的正常,更是会被拿来跟戛纳影帝相提并论。
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相比之下,张颂文这样的演员,就只能熬。
熬得出来,观众看到,他就火。
熬不出来,就成炮灰。
所以,“老来得粉”的张颂文从隐秘到狂飙,背后故事充满辛酸。
同时也揭开了一块演艺圈的遮羞布——资源分配不公:太多的好演员得不到机会。
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他算是其中的幸运儿,
在“劣币驱逐良币”的市场,还有更多我们尚不认识的演员仍在独自等待。
因此,是时候呼唤演技派的回归了。
就如这位豆瓣网友的留言,上万点赞足以说明观众的心声:
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“救救观众们被迫看垃圾剧的眼睛”
“看真正的演员演戏就是享受,就是得劲”。